愛看日劇的人應該都看過或聽過木村拓哉主演的《長假》，他在劇裡說過一段話，常常被我放在心裡。
「人生總有做什麼都無濟於事的一段時間，那麼就把這些時間當成神給我們的長長的假期吧。
不必勉強衝刺，不必太過焦慮，也不必努力奮鬥，就讓一切順其自然。」
「何をやってもうまくいかない時は、神様がくれた長い休暇だと思って、無理に走らない、焦らない、 頑張らない、自然に身を委ねる。」ーー《ローングバケーション》
這篇文章在我從直島回來之後就一直很想寫，直到現在悠悠閒閒窩在台中的家，很多當時感受到的太大的驚豔也已經漸漸平息。
回想起去年十月之後經歷的種種，不是彷如昨日的感受，而是恍如隔世。我在出發之前讀了一些蔣勳的《美的曙光》，從遠古時代，人類最初意識到美的故事說起。書裡提到有關「洞穴」的概念，人類最初得到庇護的場所，我在安藤忠雄的建築裡感受到好多，不單單只說是看到，那是一種感受。
我在島上的美術館買了幾本書，想要了解這個小小的離島，到底為什麼能夠留下這麼多大師的作品，進而成為世界上著名的藝術小島，即使是淡季，島上還是看得到很多外國人。其實對直島的建設從1980年代就已經開始，許多現在島上看得到的美術館，作品，也都是後來邀請藝術家們一件一件增加的，一直延續到近年的瀨戶內海藝術季，讓人一說起直島，就直覺地想到「藝術」。
福武財團的福武先生是很重要的推手，早年他因為接手爸爸的公司，從東京回到故鄉岡山生活，岡山在日本關西不算小城市，還有為人熟知的桃太郎和竹久夢二，但相較於東京顯得樸素了很多很多。後來漸漸地他體會了許多自己的故鄉才有的美與好，決定運用自己的財力與熱情，為這塊土地付出。從岡山宇野港搭船二十分鐘就能到的直島(但直島屬於香川縣)，在江戶時期就已經受到關注，然而瀨戶內海上還有其他零星分散的小島，譬如我這次也造訪過的豐島，早期也曾面臨人口流失，遭不肖業者非法傾倒工業廢棄物的問題。
豐島美術館讓我現在還是念念不忘，與其說是美術館，它其實只是一個建築物。藝術家內藤禮和建築家西澤立衛合作，概念是「母型」，形狀是水滴，全白的水泥建築裡沒有一根支撐用的柱子，上面開了兩個很大的洞，你可以一邊走一邊看見洞裡的風景從天空和海，轉變成天空和梯田，還有森林。在裡面任何一絲微小的聲音都會被放得無限大，我看著風景，不小心就聽見身後大概五公尺之處，水流進地面上的小洞的聲音(前一天下過雨，地面有一塊一塊的積水)。陽光從大洞透進來，洞上面繫著一條白色緞帶，你可以看見海風吹進來，吹往哪個方向。入口窄窄小小的，走到一定距離之後眼前視野大開，我腦海裡浮現的是《風之谷》裡,被腐海淨化之後的森林。
美術館餐廳賣的食物是從旁邊梯田收成的米，蔬菜和檸檬做成的瑞士卷。非常美味。
這些建築家都有一個相同的概念，他們在島上的建築，要順應島上的地形，是要融進島上風景，而不是一棟標新立異的外來物。山坳的地方就下樓，就陰暗，起伏的地方，就上樓，上到一個平坦之處，視野開闊，可以看到日出日落和海，那就設置咖啡廳，賣島上的農作物和海鮮料理。
直島上讓我印象深刻的作品很多，「南寺」在剛進入的時候伸手不見五指，心裡有點不安，還會撞到前面的人，然後我們靜靜坐著等候，大概十分鐘過後，眼睛適應了黑暗，我們開始看見建築物裡的光影，從朦朦朧朧到最後看得清楚具體的線條和形狀，轉過身來，我們看到了原本看不見的入口，也是之後不必依靠導覽人員，就能自己走出去的出口。
其他還有很多，就先不在這裡抒發太多了。
福武先生在書上說，當他看到自己的付出，漸漸有了成果，最開心的不是島上的年輕人或訪客增加，而是看見島上的爺爺奶奶，重新恢復了和年輕人一樣的活力。: )
我一直很喜歡在離島旅行的感覺，或許這和台灣本身就是座海島有關係，渡了海，就能產生一種「回歸」的心情。我喜歡直島，喜歡為直島付出的人們，也喜歡他們對土地的愛這麼多這麼真。
這是台灣不足的，也是我即將要投入的一塊領域。
直島的旅行出自意外，最後成為我大學以來學習日文和文學的happy ending。
我做不了太大太複雜的事，我也漸漸無法關心那些對我的生命沒有任何營養的「議題」了。然而眼前的路很清晰，空氣也很乾淨。我只聽我愛聽的歌，做我想做要做的事。上天不會無端給人長假，我們必須虔心學習，假期結束之後才能帶著篤定的腳步繼續不斷地出發。
我始終相信「淚水洗過的眼睛更美麗」，這時的心情是輕鬆愉悅，充滿希望的。
